أسس تصميم الفنادق

أولا : الموقع : -

العوامل المؤثرة علي أختيار الموقع تتغير حسب طبيعة وأهمية الفندق و منها :-

1. القرب من المحطات الرئيسية ومن عقد الاتصال.
2. القرب من المناطق ذات الأهمية التجارية أو الترفيهية.
3. تواجده فى أحد الاحياء الهادئة الغير معرضة للغبار والمشجرة بشكل جيد ان أمكن.
4. توافرالساحات الفسيحة والأماكن الخاصة لوقوف السيارات.
5. الأبتعاد عن أماكن العبادة والمدارس والمصحات.

ثانيا : مواد البناء و التصميم:-

1. تبنى الفنادق من مواد غير قابلة للاحتراق كما يجب أن تجهز بأدوات اطفاء الحرائق وتكون الأدراج عريضة بشكل كافى ومجهزة بدربزين متين كما تكون المخارج أكبر أو مساوية لعرض الدرج .
2. عرض الأبواب لا يقل عن 1م وتفتح نحو الخارج.
3. تتضمن فنادق المدن التى تحتوى على منابع المياه المعدنية صالات واسعة تتطل قدر الامكان على حدائق أو حمامات السباحة.
4. فنادق الدرجة الممتازة تشتمل أيضا على صالات فسيحة ولكنها أكثر خصوصية من أجل الإجتماعات المغلقة .
5. فى كثير من الأحيان تشمل فنادق المسافرين على صالة للإفطار وأخرى لطعام الغذاء أو العشاء وفى بعض الأحيان تحتوى على صالات للإجتماعات .
6. يحسب لكل نزيل مساحة تتراوح بين 1.5 الى 4 م2 فى الصالات المشتركة أما بالنسبة لصالة الإفطار فيمكن إعتبار أن كل مكان سيستخدم من 2-3 مرات وفقا لنوع الفندق.
7. لا تعطى الفنادق مردودا جيدا فى المدن الكبرى الا عند احتوائها على 100 غرفة كحد أدنى وفي المانيا يصل عدد الأسرة فى بعض الفنادق الى 600 سرير.
8. يفضل تأمين حركة دخول السيارات حتى المدخل الرئيسى المغطى وإعطاء هذا الطريق العرض الكافى لحركة دخول وخروج السيارات.
9. لا يفضل وضع الأقسام المخصصة للنزلاء فى الطابق الأرضى وفى بعض المدن الكبيرة لا تحوى الفنادق الا بعض الصالات البسيطة لتناول الافطار أو الإستراحة أما بالنسبة للصالات الأخرى كالمطعم مثلا فان هذه الفنادق تتعامل مع مطاعم تعمل لحسابها , وفى هذه الحالة فانه يتم إستثمار الطابق الأرضى كمخازن وصالات عرض .... الخ.
10. تبدأ غرف النوم من الطابق الأول وتشرف الغرف الكبيرة على الساحات أو الحدائق و تتجه نحو الشرق أو الجنوب أما الغرف القليلة العمق فتطل على حديقة داخلية . فى باحة المطابخ ذات الاتجاه الشمالى فاننا نضع عادة الغرف الملحقة وغرف المستخدمين والسائقين.

- بهو المدخل :- 

يشكل قلب الفندق ويسمح بالوصول الى كافة الفعاليات كما يحوى على الأدراج – المصاعد وركن الاستعلامات " " طول الكونتر 2.5 سم لكل سرير.
فى كثير من الأحيان يشكل البهو حدقة مغطاة تتجمع حوله مختلف الصالات المخصصة للزبائن كالبار , وصالة الإفطار ( والتى تتسع لــ25 % من النزلاء ) , وصالة الطعام ( والتى تتسع لــ50 % من النزلاء ) والمقهى – المطعم " و الذي يفضل أن يكون له مدخل خاص ".

- الصالات متعددة الأغراض Ballroom :-

تجمع الصالات العامة فى كثير من الأحيان فى جناح خاص وتفصل عن بعضها بقواطيع خفيفة تسمح بفتح هذه الصالات على بعضها لتشكل صالة كبيرة للاحتفالات حين اللزوم ومن الضرورى فى هذه الحالة تأمين مدخل خاص مع دورات المياه اللازمة.
- انصالة المشروبات فى أكثر الأحيان تتواجد فى طابق القبو.

- المطبخ :-

يفضل وجود الطبخ فى الطابق الأرضى بجانب المطعم وصالة الإفطار والبهو كما يتصل بغرف الخدمة فى الطوابق العلوية بواسطة ادراج ومصاعد الخدمة .
- بالنسبة للمطبخ بشكل عام تؤخذ مساحة أساسية لكل زبون كالتالى :

مطبخ المطعم .....................................................0.6 م2 / زبون.
مطبخ الفندق وصالة الافطار ....................................0.4 م2 / زبون.
المجموع ..........................................................1.0 م2 / زبون.


ثالثا : التوجيه : -

توجه غرف النزلاء نحو الشرق أو الغرب أو الجنوب أما المطابخ وصالات التخديم وغرف المستخدمين فتتجه نحو الشمال.

رابعا : المساحات الضرورية :-

تتغير مساحات مختلف العناصر وتعدادها بالنسبة لنوعية الفندق ودرجته وتبعا لذلك تؤخذ مساحات أساسية لكل زبون كالتالى :-

مساحات المطعم والمقهى : ص 332.
كرة الطاولة والبلياردو : ص 376.

صالة الرقص :

تخصص مساحة 1.00 -3.5 م2 لكل زوج.
المشاجب الثابته (1) أو المتحركة بكلابات مضاعفة (2) 

 طاولة التوزيع " الكونتر " :

طول الكونتر فى الصالات المشتركة من أجل 100 شخص = 1.00 م .
من أجل صالات الاجتماع التى تتطلب توزيعا سريعا وكثيفا = 3.00 م .
من أجل صالات الاحتفال ...................................... ≥ 5.00 م 

دورات المياه :

مبولتين ومرحاض واحد من أجل 80-100 رجل , 3 مراحيض لــ100 سيدة .
من أجل الغرف يخص مرحاض واحد لكل أسرة .

المصاعد :

مصعد واحد لكل 150 سرير. 

الأوفيس :

واحد (4) لكل طابق أو من أجل 25-30 غرفة بالاضافة الى مصعد مخصص لنقل الوجبات لكل الغرف بكامل أجهزته ص135 وانبوب مطاطى ناقل ص265 

غرفة النظافة :

فى كل طابق مع خزانة لحفظ أدوات التنظيف من مكانس عادية أو كهربائية والأوعية والأقمشة ...الخ .

غرفة البياضات :

توجد عادة فى الطابق الأخير اسفل السطح الى جانب غرفة الكى المنفتحة على الممر.

غرف المستخدمين :

توضع بشكل عام فى الطابق الأخير أيضا وفي حالة وقوع المطبخ فى هذا الطابق توضع غرف المستخدمين فى الطابق الذى يسبقه .

غرف النوم :

يعاد أيضا الى ص 180 – 183 , 242 – 247 , 258 , 419 , 421 – 

إرتفاع الغرف :

 ≥ 2.8 م فى الصالات المشتركة بحيث يخصص لكل شخص مساحة ≥ 3 م2 وحجم من الهواء مقداره ≥ 12 م2 وفى غرف النوم الخاصة يخصص لكل شخص ≥ 6 - 8 م2 وحجم من الهواء ≥ 8 - 20 م2 .
المساحة الكلية اللازمة للسرير.................................... 35-40 م2 .
وبالنسبة للمخصصة لغرف النوم فقط ............................ 50-60 % .
وفى الفنادق الأمريكية ............................................. 70 % .
وفى الوقت الحالى تشتمل أغلب هذه الغرف على الإنارة الكهربائية وتمديدات المياه الباردة والساخنة. 

- المغاسل : 

توضع فى زاوية معينة بجانب قاطع الفصل , ( 1) و(2) وبقدر الإمكان بجوار التمديدات التى يسهل الوصول اليها من الممر (3) – (12) 

الخزانة والسرير :

يتم ترتيبهما بشكل يسمح باستغلال جيد للمساحة , كما وتدمج الخزائن ( 5 ) , فى بعض الأحيان مع طاولة الزينة ( 6 ) أو مع تجهيزات الدش (7) أو مع الحمام (8) – ( 12 ) وقد شاع استعمال هذين الأخرين فى غرف النوم ذات الشخصين (8) ,( 11) , (12) .

 يستخدم المدخل كمشحب ( 9) – ( 11) وفى المانيا يبلغ عمق الخزائن – المشاجب فى المدخل 0.60 سم ص( 179 ) , وفى أمريكا يبلغ عمقها مقدارا يسمح للشخص بالدخول ضمنها –(11) وص 181 . 

النوافذ :

يجب أن لا تقع على محور الغرفة انما فى الجوانب بحيث لا يكون رأس السرير فى مواجهتها ( 1) – ( 3) . ولا يوضع أى شئ أمامها حتى يتمكن النزيل من فتحها والنظر الى الخارج .

وفى جناح مقسم الى غرفتين يمكن تشكيل ركن معيشة فى الصالون ( 11 ) أما الأجنحة المؤلفة من عدة غرف فانها تحتل زوايا البناء (12) وفى الغرف العادية ذات السريرين توضع نهاية الأول ملاصقة لبداية الأخر ( 13 ) , أما فى الغرفة الواسعة فتوضع الأسرة بجانب بعضها البعض ( 14 ) .

خامسا : التجهيزات :-

1. بسيطة , صحية ثابتة ومقاومة وممكن غسلها .
2. كما تقوم فواصل القطع فى الغرفة بعزل الصوت ويؤمن فيها نوافذ مزدوجة وتضاعف الأبواب التى تفتح على الممر .
3. تؤمن إنارة كهربائية فى السقف وموضعية فوق الطاولة ويوضع مفتاح إنارة عند رأس كل سرير وأحيانا يضاف مفتاح للتحكم بقفل الباب كما يوضع مفتاح للجرس والهاتف بجانب كل سرير وطاولة المكتب.
4. يعطى للشريط الهاتف طول كافى .
5. من الضرورى وضع مأخذ تيار من أجل المكنسة الكهربائية.
6. تبنى الارضية من الخشب ومن الممكن تغطيتها ببساط خفيف , أما أرضية الحمام بالرخام أو السيراميك كذلك بالنسبة لمغسلة غرفة النوم انما مستوى أخفض من الأرضية الخشبية بمقدار 1 سم ص 189 .

- تركيبات غرف النوم :

ابعاد السرير 0.9 × 1.95 متر وأحيانا يمكن دمجه فى الجدار . أما فى الغرف الصغيرة فيمكن استخدامه كأريكة , (1) , (3) , (8) .

- مفروشات أخرى :

توضع فى غرفة النوم خزانة للألبسة , والبياضات والقبعات والأحذية , والألبسة المتسخة وبعمق يبلغ 60 سم وعرض أكبر أو أصغر 50 سم , ويصل حتى 75 – 100 م .
توضع طاولة خاصة بلوازم النوم بأبعاد 40× 40 سم ومكتب بأبعاد 100×60 سم ومقعدان وأريكة , ومنضدة لتسنيد الحقائب بأبعاد 50× 80 سم وبارتفاع 40 سم ومغسلة وإن أمكن تجهز بوعاء للغرغرة ص184 ( 15 ) وتركيب مرآة فوق المغسلة يوضع خلفها خزانة صغيرة كصيدلية , وبجانبها أرفف للمناشف.

سادسا : التهوية :-

يجب حساب تجديد الهواء فى غرف الفندق من 1-5 مرات كل ساعة، أما فى الصالات المزدحمة فإن حجم الهواء المجدد يكون من 20-30 م2 لكل شخص وفى صالات الطعام يتم التجديد من 6-8 مرات كل ساعة وفى المطابخ من 6-10 مرات كل ساعة مع مراعاة وجود مراوح سحب فوق المواقد لتصريف الحرارة الناتجة عنها.

لماذا يختلف المهندسين المعماريين عن باقي المهندسين

بداية فإن مسارات المهندسين المعماريين والمهندسين الآخرين دائما تتقاطع لأنها تكمل و تساعد بعضها البعض عند الحاجة. والنتيجة المثمرة لهذا التعاون هي مبني رائع يخدم الغرض الذي تم بناؤه من أجله. و لذلك، فإن كلا منهم ذو مهنة منفصلة ذات مهارات ومسؤوليات فريدة. فتختلف مهاراتهم وواجباتهم ونهوجهم اختلافا كبيرا.

المعماري:

هو الشخص الذي تتدخل أفكاره في حياة كل إنسان على وجه الأرض فهو الذي يشكل الفراغ الذي يعيش فيه أي إنسان في الوجود, فهو يشكل فراغ المنزل و المدرسة و المستشفي والمكتب والنادي والمطار والمحلات التجارية وحتى السجون. 
فالإنسان لا يكاد يخرج من مبنى صممه مهندس معماري إلا ليدخل مبنى أخر صممه مهندس معماري أخر, فالمهندس المعماري هو الذي يشكل فراغ المباني من الداخل وشكلها من الخارج ويحدد ويرسم ويوجه حركة الناس بها وحركة مستخدمي هذه المباني.
فإذا كان تصميم المدرسة مثلا جيدا من حيث الإضاءة الطبيعية والتهوية والارتفاعات مناسبة لسن الطلاب مستعملي المبنى ولحركتهم فيه فإن ذلك سينعكس بالإيجاب على تحصيلهم العلمي والعكس صحيح تماما, فإذا كان تصميم المستشفى مثلا غير مناسب لراحة المرضى أو حركة الأطباء وسرعة وصول الخدمات الطبية للمرضى فيكون ذلك سببا في عدم شفاء المرضى بسرعة أو نجاح علاجهمولذلك فإن خبرة وكفاءة المهندس المعماري المصمم لأي مشروع تنعكس مباشرة على المجتمعات البشرية والإنسانية، بل إن المهندس المعماري هو الذي يصنع حضارة الشعوب ورقيها وتمدنها لأن الفرد عندما يزور أي دولة لأول مرة في حياته فإنه يحكم مباشرة على حضارة هذا البلد أو تخلفه من شكل وتنسيق مبانيها ومطارها وشوارعها وذلك من قبل أن يتعامل مع أهله أو حتى يتكلم كلمة واحدة مع أي من مواطنيها.

وهنا بعض الاختلافات بين كلا من المهندس المعماري و المهندس في التخصصات الأخرة:

1. المناهج التعليمية المختلفة

يدرس طالب الهندسة المعمارية المزيد من المواد الدراسية ذات الصلة بالفن مثل تاريخ العمارة، الإظهار المعماري، علم المناخ، وتقنيات التقديم و العرض، وعلم الاجتماع في العمارة، والتخطيط الحضري، والتصميم الداخلي، وكفاءة استخدام الطاقة في التصميم.

في حين أن منهج طالب الهندسة سوف تشمل المزيد من العلوم والتكنولوجيا والرياضيات في مواضيع مثل الميكانيكا الأساسية، ميكانيكا الموائع، قوة المواد، والهياكل الصلب، وبناء المباني، وتصميم الطرق السريعة، والسكك الحديدية، وتصميم مدرجات المطارات، والهياكل الهيدروليكية.

2. الترخيص

يجب على المهندسين المعماريين والمهندسين اجتياز الامتحانات ليكونوا قادرين على الحصول على التراخيص التي تسمح لهم بالعمل. في الولايات المتحدة، على المهندسين المعماريين اجتياز امتحان تسجيل المهندس المعماري (ARE)، في حين أن المهندسين لديهم لاجتياز امتحانات مثل أساسيات الهندسة (FE"  Fundamentals of Engineering") والمبادئ والممارسات في الهندسة (PE" Principles and Practice in Engineering") في التخصص الهندسي الذي اختاروه.

3- الفروع

هناك العديد من الفروع للمهندس المعماري يمكن أن يتخصص فيها مثل التصميم الحضري، التخطيط العمراني، Landscape، تصميم الجرافيك، والتصميم الداخلي، وما إلى ذلك ، أما تخصصات الهندسة الأخري فهي مختلفة كالهندسة المدنية والصناعية والكهربائية والميكانيكية وغيرها الكثير.

4. العقلية

المهندسين والمهندسين المعماريين مبرمجين بشكل مختلف. المهندس المعماري هو دائما يستهدف الفن والإبداع أثناء التصميم، وظيفة المكان، فضلا عن راحة المستخدم. وهو مفكر نظري يمكن أن يقوله المرء. ومن ناحية أخرى، يقوم باقي المهندسين بتصميم أنظمة البناء والمرافق، فضلا عن أنظمة إدارة المباني. وهم ينفذوا التصميم في الموقع بواسطة العديد من الجوانب الفنية لعملية البناء.

5. التصميم والبناء

المهندس المعماري قد لا يهتم فقط بتصميم المباني، فهناك بعض المهندسين المعماريين تميل إلى تصميم كل شيء داخل المباني كذلك، من الأثاث والنجف إلى المجوهرات وأدوات المائدة. وقد ذهب البعض إلى أبعد من ذلك لتصميم السيارات مثل المهندسة المعمارية الشهيرة زها حديد معها تصميم السيارة Z. من ناحية أخرى، فالمهندسون الاخرون يقوموا بتصميم وبناء الطرق والجسور والآلات والمركبات والطائرات، وأحيانا بعض المباني.

الخلاصة:

إن المهندس المعماري هو الذي يخطط و يصمم بينما المهندسون الاخرون يطبقون الرياضيات والعلوم لتطوير الحلول التقنية لتصميم المهندس المعماري.

مسابقة بينالي فينسيا

أعلنت وزارة الثقافة المصرية عن تنظيم مسابقة معمارية مفتوحة لإختيار المشروع الممثل لمصر في بينالي فينسيا للعمارة بإيطاليا - الدورة السادسة عشر.

أهمية المعرض:

يعتبر معرض– بينالي فينيسيا للعمارة (The Venice Biennale) هو المعرض الأشهر على المستوى الدولي ، وهو واحد من أهم المعارض التي تمثل أحداث العمارة المعاصرة . تتنافس الدول المشاركة في إظهار أفضل ما لديها من أعمال معمارية، بحيث يخصص لكل دولة جناح تعرض فيه أعمال فنانيها المشاركين. تمنح جوائز البينالي شهرة وجدارة دوليتين للحاصلين عليها مما ينعكس علي الفائزين والدول التي يمثلونها وتعد مصر من أوائل الدول التي شاركت في البينالي.

موعد الدورة:

سيتم أفتتاح الدورة السادسة عشرة للمعرض في 26 مايو 2018.

شروط الاشتراك:

 ان يكون رئيس فريق العمل مهندس معماري مسجل بشعبة الهندسة المعمارية بنقابة المهندسين المصرية.

الجوائز:

 تمثيل المشروع الفائز لمصر في البينالي ويكون رئيس فريق عمل المشروع هو قوميسير الجناح المصري, بالاضافة لشهادات تقدير للمشروعات المتميزة.

كما تلتزم الوزارة بتوفير تكاليف السفر إلي فينسيا لعدد 4 أفراد بحد أقصي من فريق العمل المشارك بالمشروع الفائز.

رسوم الاشتراك:

 يتم تسجيل بيانات أستمارة الإشتراك بالمسابقة بعد سداد مبلغ 300 جنيه و ذلك في مقر الجهاز القومي للتنسيق و الحضارة.

موعد تسليم المشروع:

أخر موعد لتسليم مخرجات المسابقة يوم 3 ديسمبر 2017.

موعد إعلان النتيجة:

سيتم الإعلان عن النتيجة في موعد أقصاه 12 ديسمبر 2017.

للاشتراك والاطلاع على التفاصيل:

الموقع الإلكتروني للجهاز القومي للتنسيق و الحضارة

http://urbanharmony.org/venice_comp/ar/ar_tcompetition.aspx

نتائج أفضل مشروعات تخرج الشعبة الميكانيكية لسنة 2017

نتائج مسابقة افضل مشروعات تخرج التي تنظمها الشعبة الميكانيكية بنقابة المهندسين المصرية: 

 المركز الأول : جامعة العريش.
المركز الثاني : الجامعة الحديثة .
المركز الثالث : جامعة عين شمس.
المركزين الرابع و الخامس : جامعة شبين الكوم.

كتب : مجدي عبدالوهاب
تصوير طارق خضر

 في احتفالية كبيرة حضرها المهندس طارق النبراوي نقيب المهندسين ، أعلنت شعبة الهندسة الميكانيكية بالنقابة العامة مساء السبت 7 أكتوبر 2017 أسماء الفائزين الخمسة في مسابقة افضل مشروع لخريجي كليات الهندسة تخصص الهندسة الميكانيكية، وهي المسابقة التي تنظمها الشعبة بالتعاون مع شركة SKF للعام الثاني على التوالي.

فاز بالمركز الأول لهذا العام مشروع تخرج عن تحلية مياه البحر بطاقة الأمواج قدمه عدد من خريجي المعهد العالي للهندسة بالعريش،

 أما المركز الثاني ففاز به مشروع باركنج ذكي للسيارات أعده مجموعة من خريجي كلية الهندسة بالجامعة الحديثة M.T.I، فيما فاز بالمركز الثالث مشروع طائرة بدون طيار تستخدم في أعمال الديلفري والتصوير الجوي ، وعمليات الإنقاذ البحري ابتكرها مجموعة من خريجي كلية الهندسة بجامعة عين شمس ، بينما فاز بالمركزين الرابع والخامس خريجو كلية الهندسة جامعة المنوفيه، بمشروعي تخرج أولهما عن جهاز روبوت لتفادي حوادث القطارات ، والثاني عن جهاز علاج طبيعي لمرضي جلطة اليد والقدم 

حصل الفائزون بالمركز الأول على 25 ألف جنيه بينما حصل الفائزون بالمركز الثاني على 5 آلاف جنيه وحصل الفائزون بالمركز الثالث على 4 آلاف جنية ، وحصل الفائزون بالمركزين الرابع والخامس على شهادة تقدير لكل منهما
وخلال الاحتفالية قال الدكتور مهندس حاتم صادق رئيس الشعبة الميكانيكية أن الشعبة تحرص دوما على تشجيع شباب المهندسين على الإبتكار والإبداع وتسعي دوما إلي دعم المعرفة من خلال التدريب وعمل الجوائز الخاصة بمشروعات التخرج ، مشيرا إلى أن لجنة تحكيم المسابقة إلتزمت بالشفافية المطلقة والحيدة الكاملة
ودعا " صادق " جميع شباب المهندسين الذين قدموا مشروعات تخرجهم للمسابقة إلى المشاركة في مؤتمر الهندسة الميكانيكية الذي سيعقد في مطلع شهر ديسمبر القادم ، لعرض مشروعات تخرجهم خلال المؤتمر الذي سيشارك فيه كبري الشركات الهندسية والصناعية.

وأوضح المهندس علاء الدين رجب رئيس مجلس إدارة شركة skf أن اختيار الأعمال الفائزة اعتمد في الأساس على قابلية المشروع للتنفيذ ومدي إسهامه في خدمة الصناعة والمجتمع مشيرا إلى تزايد عدد المتقدمين للمسابقة هذا العام ليصلوا إلى 56 مشروع ، وقال في العام الماضي كان عدد مشروعات التخرج التي استوفت شروط المسابقة 19 مشروعا فقط ، زاد العدد هذا العام ليصل إلى 36 مشروعا من بين 56 مشروعا تقدموا للمسابقة ودعا " رجب " شباب المهندسين حديثي التخرج إلى مواصلة التعلم .. وقال " التخرج من الجامعة هو بداية الطريق للتعلم الإختياري، بعيدا عن المناهج الدراسية التي تم تدريسها في الجامعات " وأضاف " ليحرص كل خريج أن يكون له حلم وأن يسعي لتحقيق هذا الحلم ، من خلال التعلم المتواصل ، وأن يسعي دوما إلى تعلم الجديد".. مشيرا إلى أن شركة skf العالمية أنشاها عام 1907 مهندس صيانه، شغل نفسه بالبحث عن فكرة لمواجهة تكسير الكراسي فاخترع الرومان بلي وافتتح ورشة صغيرة استعان فيها بـ 15 عاملا ، والآن صارت skf شركة عالمية يعمل بها 32 ألف موظف ، وتمتلك 2200 براءة إختراع وتسجل يوميا براءة اختراع جديدة.

وكانت الاحتفالية قد بدأت بقراءة الفاتحة لروح المهندس عبدالرؤف فايد عضو المجلس الأعلى للنقابة وعضو مجلس الشعبة الميكانيكية الذي وافته المنية مؤخرا ، وتم منح أسرته التي شاركت الإحتفالية درع النقابة 

شارك في الإحتفالية المهندس نميري عيسوي وكيل الشعبة الميكانيكية وأعضاء مجلس الشعبة ، وعدد كبير من أساتذة الجامعات وممثلين عن شركة skf، ولجنة تحكيم المسابقة التي ضمت إلى جانب الدكتور حاتم صادق ، الدكتور مهندس عادل ياسين والدكتور مهندس هشام سعد والمهندس جمال مصطفي والمهندس شريف عبدالفتاح ، كما حضرها عدد كبير من شباب الخريجين وأسرهم.

شهادات الحاصلين علي المراكز الثلاثة الأولي:

العمارة اللونية

العمارة هى أهم الفنون وأعرقها وأكثرها احتكاكا بالإنسان و العمارة تحوى الحياة الإنســانية بمختلف صورهـــــــــــا .

و من هنا سيكون حديثنا محاولة للتعرف على البنية المادية للعمل المعماري من خلال أحد عناصر هذه البنية آلا وهو اللون وذلك لما للون من قوة كامنة وقدرة على تغيير ظاهر التكوينات والأشكال و لما له من تأثيرات نفسية على المزاج و السلوك .

لذا فقد أضافت الدراسات التي تبحث في تأثير اللون على الإدراك بعدا جديدا لتفهمنا و استخدامنا للتطبيقات اللونية و امكانتها في العمارة و ذلك في كل من الواجهات الخارجية و فراغات المباني الداخلية.

فاللون جزء من حياة الإنسان , وإذا نظرنا للعالم حولنا نجد أننا نعيش في محيط لونى تتغير ألوانه باستمرار. وقد تعلق الإنسان منذ اللحظة الأولى لوجوده بالألوان , واستخدامها لتلوين جسمه و تزينه و نقلها بعد ذلك إلى مصنوعاته و جدران مسكنه ، وأخيرا إلى عمارته , ويؤثر اللون في وظائف الجسم مثلما يؤثر الضوء في العقل والإحساس , و لكل من الضوء و اللون تأثير عضوي و نفسي يظهران في بعض الوظائف الحيوية مثل زيادة الشهية و سرعة دقات القلب و من ثم سرعة الدورة الدموية . و للون تأثير نفسي ينعكس على الاستجابة العضوية فبعض الألوان تثير الإحساس بالبهجة والمرح بينما بعضها يثير الكآبة والحزن .

و قد استخدمت الألوان في العمارة منذ الحضارة الفرعونية في فراغاتها الداخلية وخاصة في الحوائط و الأسقف. كما ظهرت المعالجات اللونية في العمارة الإغريقية نتيجة لاستخدام الجرانيت والرخام , أما في العمارة القوطية فإن الزجاج الملون كان له تأثير جوهري على فراغاتها الداخلية , و بالمثل لعب الرخام الملون دورا متميزا في دواخل و خوارج العمارة بمصر وتركيا وغيرهما من البلاد الإسلامية , كما استخدمت الألوان في العمارة الشعبية في العالم كقرى النوبة وقرى وسط وجنوب أفريقيا التي تعتبر التلوين طقسا هاما من طقوس البناء .

و بعد الحرب العالمية الثانية ظهرت الكثير من التيارات الفنية التي تنادى باستخدام الألوان في البناء و خروج اللون إلى الطرقات العامة ,حيث استهجن معماريوا تلك الفترة العمارة السائدة والتي وصفوها بالملل و الكآبة . وقد ظهر هذا الاتجاه واضحا في عمارة ما بعد الحداثة

Postmodern و هو تيار معماري يحمل دعوة للعودة " إلى العمـارة التراثيــة في قـــالب جديــد "

كما ظهرت حركات لونية أخرى عرفت بإسم عمارة الببغاء أو عمارة الطاووس -Peacock Architecture , وهذه يطلق عليها أحيانا اللوحة اللونية أو Pallet of colors والتي أستخدم فيها المعماريون الألوان الأساسية الأربعة : الأحمر, الأصفر, الأخضر, و الأزرق للتأكيد على التشكيل المعماري أو تقوية التتابع الفراغـــــــــي و للتذكير بأهمية اللون في العمل المعماري 

.

إن استخدام اللون في البيئة العمرانية يضيف إليها بعدا جديدا يأتي من كون الألوان ذات تأثيرات نفسية, حيث تعطى إحساسا بالانتماء المكاني للأفراد , وتقلل من الميول التخريبية , وتزيد من الإنتاج و تفاعل الإنسان مع البيئة المحيطة.

الطابع المعماري والشخصية المعمارية

كثيرا ما تترد عبارة طابع معماري , وكثيرا ما نتحدث عن المباني بالنقد الإيجابي أو السلبي ونقول أن هذا المبنى له طابع جيد ومميز وذلك المبنى ليست له شخصية مميزه……...لكن ما هو مفهوم الطابع المعماري ؟ وما هو دور المهندس المعماري في البحث الجاد عن شخصية تكتسبها مبانيه حتى تعبر عن العصر وتكون مرآة للبيئة بكل مؤثراتها الحضارية والاجتماعية والثقافية والطبيعية والمناخية ؟

أولا- الطابع المعماري :

هو مجموعة السمات والقيم الجمالية التي يعبر عنها المبنى وتعطيه شخصية مميزة معبرة عن قوميته وكذا شخصية المعماري الذي قام بتصميم هذا البناء .

من هذا التصور لكلمة طابع معماري نجد أن للطابع ثلاثة محاور رئيسيه هي :

الطابع القومي - وهو يتمثل في تحقيق انتماء العمل المعماري للبلد المقام فيه بكل ما يحتويه من قيم حضارية واجتماعية وثقافية واقتصادية . 

الطابع الإقليمي – وهو ما يعكس تجاوب البناء مع الإقليم بظروفه الاجتماعية المحلية وكذا ظروفه الطبيعية والمناخية . 

الشخصية المعمارية –وهى تتأكد من خلال الأساليب التي ينفرد بها المعماري في معالجة كافة جوانب التصميم المعماري الوظيفي منها والجمالي وكذا الجانب الإنشائي.

وفى الحقيقة لا يعنى تشعب الطابع المعماري إلى ثلاثة محاور أن كلا منهما منفصل عن الآخر ولكن ذلك نوع من الإشارة والتحليل.

فكلمة طابع معماري كلمة واحدة لا تتجزاء .والطابع القومي لا يمكن أن يتحقق دون تأكيد الطابع المحلى .وكلاهما لا يتحققان إلا على يدي معماري له شخصية قوية وكيان مستقل .

وللطابع المعماري بعد زمني أخر مكاني ولابد أن يكون لهما صدى في فن العمارة-البعد الزمني يتمثل في التأثير بالتغيرات المعاصرة للحياة الإنسانية والاجتماعية والثقافية للمجتمع-أما البعد المكاني فيتمثل في الأرض وظروف كل إقليم التي تفرض وجودها على العمل المعماري .

مقومات الشخصية المعمارية الناجحة :

أولا: الابتكار من أهم المقومات التي تبرز الشخصية المعمارية.فصفة الابتكار يجب أن تتوافر بقدر كبير في شخصية المعماري حتى يستطيع أن يضيف الجديد في كل عمل ينتجه .وهذه الإضافات المتجددة تحتاج من المعماري جهدا كبيرا وبعد نظر يجعله يتعامل مع الأبعاد والعلاقات التشكيلية والمادة بصورة الباحث عن الجديد .

ثانيا:المعاصرة مع التزامنا الحضاري بالاهتمام بتراثنا والتعرف علية ودراسته, إلا أن البحث الدائم عن الأسلوب الفني الذي يعبر عن العصر الذي نعيشة شي هام أيضا وله دور في تأكيد الشخصية المعمارية . وبعبارة أخرى يجب أن يكون المعماري عصريا في قلبه وفكرة غير منعزل عن جذوره التاريخية , وان يكون البحث عن صورة معاصرة للعمارة وهو نوعا من تسجيل وجودنا الحضاري بين حلقات التاريخ المتتابعة وأننا اليوم حلقة أخرى غير متتا طبقة مع الماضي ولكنها امتداد له , وندلل على ذلك باختلاف الطابع المعماري للعمارة المصرية القديمة عنه في العمارة القبطية وكذا العمارة الإسلامية في مصر.ويجب أن ننوة بضرورة التلاحم مع العصر بكل إمكانياته التكنولوجية وبكل ما فيه من جديد في الفكر والتطبيق.

ثالثا: الالتزام بقضايا المجتمع والبيئة فلكل مجتمع احتياجاته وعاداته وتقاليده وظروفه الاجتماعية والاقتصادية . وعلى المعماري أدراك كل ذلك وان يلتزم به في كل عمل معماري حتى تكون العمارة انعكاسا حقيقيا للبيئة بكل ظروفها.

ويستطيع المعماري الناجح أن يحقق ذاته في أعماله دون الإخلال بقضيتي الطابع القومي والإقليمي .

فقد استطاع لوكوربوزييه أن يقدم لنا مثلا للالتزام المعماري بالبحث عن طابع قومي وإقليمي مع تـأكيد وجودة كمعماري له شخصيته المتميزة مما جعله أهم معماريي العصر.

ويظهر ذلك في المعالجة المعمارية لمباني المركز الحكومي بشانديجار بالهند .كما ننوه بأعمال مكسو يل فراى بأفريقيا (مباني معهد التربية بنيجريا) وكذلك مبنى السفارة الأمريكية ببغداد للمعماري سيرت.

فقد كان سبيلهم جميعا الانتماء للبيئة وتفهم خصائص وظروف المجتمع مما أعطى نتائج ممتازة لعمارة معاصرة لها طابعها المميز.

فى النهاية تبرز حقيقة هامة وهى ان العمل التشكيلي الناجح يرتبط إلى حد كبير بشخصية المعماري واحساسة الفني .فكلما نضج فكرة وزادت إمكانياته في الابتكار والبحث كلما زاد عطاؤه المتجدد والمتميز .

المصدر http://www.egypteng.com/res/arch4a.asp

الأهمية المعمارية للربط الفكرى بين التراث والمعاصرة.

لا شك أن العمارة والعمران تمثل أحد أهم جوانب الحضارة والتى تعتبر بمثابة جزء كبر وهام من الجوانب التى تشرح تاريخ الأمم وتعبر عنه, فهى تعكس صورة المجتمع في رحلته عبر العصور, وتعكس طبيعة التغيير في كل مرحلة من مراحل تاريخه, فليس من إنسان عالمى لا يحده مكان او تاريخ بل إنسان منتم لأمة وحضارة وبيئة اجتماعية وطبيعية محددة فعند الحديث عن العمارة يصبح من الضرورى تحديد هوية الإنسان للتعرف علي حاجاته الروحية والمادية, فزوال الذكريات الحضارية المتمثل في التراث المعمارى, أفقد الجيل الجديد فرصة التعايش مع هذا التراث مباشرة بل إن إهمال ما تبقي منه أورث نفور المعماريين من عمارة لن تلبى تنوع الاحتياجات وديناميكية تطورها واختلافها عن حاجات الماضي, ولم يبق إمام المعمارى الحديث إلا المتاحف والكتب. 

فلا شك من وجود اهمية للربط بين التراث والمعاصرة علي كافة المستويات, وتمثل الأهمية المعمارية احد الأهميات الحضارية بصفة عامة باعتبار العمارة جزءا من الحضارة وصورة من صورها وتمثل احد الأهميات الحضارية للربط الفكرى بين التراث والمعاصرة بصفة خاصة فلكلناحية من نواحى الحضارة أهميتها في التأثر علي ثقافة المجتمع, فوصول التأثر الثقافي لكل أفراد المجتمع يحتم اتباع كل وسائل وطرائق الحضارة ولتتم عملية الربط الفكرى بين التراث والمعاصرة يتحتم العمل في كل جوانب الحياة الحضارية المحيطة بالإنسان المعاصرة متخذة الربط بين التراث والمعاصرة منهجاً حضاريا لها.

واستهداف الجماعة للربط بين التراث والمعاصرة كهدف ثقافي هي عملية تتعدد سب تحقيقها في تكامل حسب تعدد وتنوع التطبيقات الحضارية المعاصرة وفيظهر الربط بين التراث والمعاصرة في كل اوجه وتطبيقات الحضارة في إطار من المعنى الثقافي للربط بين التراث والمعاصرة وبذلك فالأهمية المعمارية للربط الفكرى بين التراث والمعاصرة تتمثل بداية في كون الربط الفكرى بين التراث والمعاصرة من خلال العمارة عبارة عن جزء من الخطة الثقافية لتحقيق ذلك الهدف علي المستوى الثقافي القومى, وتتميز العمارة في تحقيق هذا الربط عن باقي تطبيقات الحضارة في كون العمارة عملاً حضارياً ذا تأثير مستمر وفعال ما بقي المبنى او العمل المعمارى المعبر عن ذلك فالعمرة كمؤثر علي الثقافة ذات قدرة تأثيرية مستمرة ومتجددة.

والربط الفكرى بين التراث والمعاصرة في مجال العمارة يؤكد وجود مفاهم راسخة للثقافة المصرية خلال تاريخها مع تجد تطبيقات تلك المفاهيم في العمارة كأحد المجالات الحضارية والتى قد تعبر نموذجاً قد يحتذى به في اى من المجالات الحضارية الأخرى ومن جهة أخرى فالتوجه نحو العمارة العالمية المعاصرة لاتباع اى من المدارس المعمارية الغربية قد ينظر له علي أنه نوع م التقليد لتلك المدارس, مما لا يشير الي القوميةالعربيةولا يوضح مدى قدرات العمارة االعربية في العبير عن الذاتالعربيةفي إطار متفرد من النتائج المعمارى المعبر تعبيراً كفاياً عن الذات القوميةالعربية ويوضح الفارق بين العمارة المعاصرةالعربيةو أى عمارة أخرى معاصرة.

وعلي ذلك فإن مسئولية المعمارى المعاصرة في الوطن العربي تحتم عليه أن يعيش الماضي والحاضر والمستقبل في تصميماته وابتكاراته وإبداعه لأنها تمثل دون أدنى شك محددا عمارته وعمرانه ذلك لأن الماضي لازال بيننا بتراثة المعمارى يشع حضارة وثقافة وبفرض ذاته في الفراغ العمرانى مستوجباً كل اعتبار واحترام كما أن الماضي لازال بيننا متملاث في التراث المعمارى بحيث يمكن اعتباره مدرسة خالدة للعمارة والعمران يجب الاقتداء بها في التعامل والتواؤم مع البيئة والمناخ وأساليب التقنية وغيرها من المحددات التصميمية والماضي لازال بننا متمثلا في العصر الوسيط في الوطن العربي وفي العصر القديم

ويرى روبرت فنتورى أهمية وجود ترابط وتقابل بين المذاهب الفكرية المختلفة والمتباينة وأهمية انعكاس ذلك علي العمرة فيقول " انا أفضل من العناصر (الهجيبنة) علي (الخاصة) و(التوليفة) علي ( النظيفة) و ... التاريخية إضافة الي المبتكرة أفضل كلا الأثنين معاً إن العمارة الجيدة تستحضر عدة مستويات للمعنى وبؤراص متعددة للتركيز البصرى إذ يصبح بالإمكان قراءة فضاءاتها وعناصرها بطرق شتى في أن واحد" .

وبذلك يشير إلي بعض القيم التى يرى أن أهم ما فيها هو الجمع بين المتباينات في إطار زهنى واحد , ويقوم هذا الإطار بصياغة التجربة المعمارية المعاصرة فيرى أن هناك التزاماً من جانب العمارة تجاه الكل وذلك في ان يكمن صدقها في كلتيها أو علي الأقل في ايحائها للوحدة الكاملة فعلي العمرةضم الوحدة الصعبة من خلال الإحتواء لا الوحدة السهلة من خلال الاستبعاد فإن الأكثر ليس بالضرورة هو الأقل وذلك عكس المقولة الشهيرة لمعمارى عمارة الحداثة ميس فإن ديروه .Less Is More